“悲惨界”的故事，得益于女王剧院版本的戏剧，广为流传，耳熟能详；但是，原著小说的细节却已经渐渐流失在口口相传之，脑海里只剩下一个模糊的故事轮廓，还有朗朗上口的歌曲旋律。
    毋庸置疑，这是商业推广的一次胜利；但同时，这也是学艺术的一次没落。今天，阿尔梅达剧院就展现了狂妄大胆的魄力，真正地重新展现了维克多雨果笔下的巴黎浮绘。
    第一幕故事，在女王剧院版本之，只有不到二十分钟；而在电影里，更是浓缩成为十四分钟的片段，以冉阿让作为绝对主角，串联故事脉络和剧情发展。此时，阿尔梅达剧院则用了整整四十分钟，笔墨恢弘地呈现出了整个故事。
    冉阿让是一个诚实勤恳的工人，一直帮助穷困的姐姐抚养七个可怜的孩子，但有一年冬天，他找不到工作，为了不让孩子饿死，他铤而走险地偷了一块面包，因此被判处五年徒刑。
    在服刑期间，冉阿让不堪忍受狱之苦，前后四次逃跑，却始终没有能够成功，并且与沙威站在了道德和法律的对立面。
    出生于监狱之的沙威，他是犯人的后代，为了洗刷自己血统所带来的耻辱，他成为了法律和秩序坚定不移的拥护者，即使当时的社会秩序已经腐朽而落后，即使他发现了法律的落后以及由此产生的眼后果，但脑子里的偏执还是义无反顾地站在了传统旧势力这一边，维护着社会的病态和摇摇欲坠的系统。
    在沙威的压迫之下，冉阿让的刑罚从五年加到了十九年，而且还打上了无法磨灭的苦役犯烙印。即使后来冉阿让成功假释出狱，却找不到工作，就连住宿的地方都没有；就算是同样做苦工，假释犯的报酬也只有别人的一半。
    不甘心被人如此欺负的冉阿让感到十分苦恼，正在他灰心丧气的时候，他遇到了米里哀主教。米里哀主教是一位正直、善良、富有同情心的人，对社会依旧抱有一丝美好的希望，他好心收留冉阿让，让他在自己家里过夜。
    但，走投无路的冉阿让却为了生计，偷走了主教的银器，准备潜逃。在逃跑途，冉阿让再次被警/察抓住，扭送回来；关键时刻，米里哀主教却声称银器不是冉阿让所偷，而是自己送给他的，并且连同银烛台也一赠送给他，就这样使得冉阿让免于牢狱之灾。
    面对这一位主教的宽厚和仁爱，冉阿让受到感化，获得了新生的勇气，决心从此去恶从善。
    在原著小说之，维克多雨果使用了足足四卷篇章，呈现出了冉阿让蜕变的第一阶段，浩浩荡荡、气势磅礴；今天，在阿尔梅达剧院之，整个故事围绕着冉阿让、沙威和米里哀主教三个角色展开，大气恢弘地呈现出了原著的精髓，并且注入了自己的反思和探索。
    阿尔梅达剧院版本最大的创新就在于：在第一幕之，削弱了冉阿让的戏份，更加生动而饱满地勾勒出沙威和米里哀主教两个角色。
    沙威所代表的是病态的守旧者；而米里哀主教所代表的则是坚定的信仰者。
    女王剧院版本之，两个角色都在第一幕之沦为了串联剧情的配角，某种意义上成就了冉阿让的个人史诗，就好像“角斗士”那部电影一般；而阿尔梅达剧院版本之，两个角色与冉阿让构成了铁三角，呈现出了社会的人生百态，恢弘气势，洋洋洒洒。
    更加难能可贵的是，减少戏份之后的冉阿让不仅没有光芒黯淡，反而更加鲜明来：
    在守旧势力的压迫和追逐之下，冉阿让从勤劳诚恳的工人沦为了犯罪者，并且渐渐滑向罪恶的深渊，没有安身之地；却在信仰希望的牵引之下，剥开了腐朽溃烂的社会残渣，重新捕捉到了一丝希望，洗心革面，再次回到原本的轨道上来。
    每个人都知道，历史上，巴黎人民义爆发了，最后推动了法国大/革/命，推翻了统治；现在，观众在冉阿让身上，初步窥见了未来的历史脉络，无疑，这就是阿尔梅达剧院版本的成功之处。
    更重要的是——
    “这些实力出众的演员，约翰科德到底是从哪里找出来的？又是如何调教成功的？”
    阿里斯泰尔史密斯的眼底深处流露出了一丝盎然兴致。对于伦敦西区来说，一出开拓创新的剧目和一群具有实力的新星，这是同等重要的，因为这意味着艺术创作，也意味着未来发展。
    在第一幕之，埃兹拉米勒饰演的沙威，稍显稚嫩。他的优势在于身段，劣势在于唱段，而且整个表演节奏和力度，在其他两位演员的对比之下，偶尔微微显得过火，偶尔则稍稍显得不足，对于追求完美的观众来说，这是一个遗憾；但客观来说，并不影响观看效果。
    因为埃兹拉的邪魅和癫狂，为沙威注入了一丝与众不同的偏执，黑暗气质的扭曲迸发出了全新魅力。
    这一出剧目在女王剧院已经上演了将近三十年，十五周年庆祝版、二十五周年庆祝版，轮番上演；但今天，阿里斯泰尔居然再次挖掘出了沙威的角色魅力和无限可能。这绝对是一大收获。
    不过，沙威的真正考验还没有到来。根据女王剧院版本，第二幕的结束就是沙威的唱段，一曲“星光（Stars）”，将他内心的纠结和挣扎、偏执和疯狂全部呈现出来。埃兹拉的实力是否足以成为阿尔梅达首演之夜的重要拼图，取决于此。
    另外，安迪科纳汉（AndyConaghan）饰演的米里哀主教，几乎所有唱段都是全新撰写的，几乎整个角色也都是全新塑造的。扎实的基本功，出色的掌控力，以及优秀的表现力，在第一幕开场之后不久的米里哀主教独角戏唱段之，将他的实力酣畅淋漓地展现出来，令人刮目相看。
    如果没有蓝礼的话，安迪无疑是今天首演之夜第一幕里的最大收获。在铁三角的对峙之，这个横空出的角色确实给人留下了深刻印象；但，仅仅只是没有如果。
    对于普通观众来说，第一幕的前三十五分钟里，蓝礼无疑是平庸的。
    人们的视线可能落在米里哀主教身上，这是一个全新的角色，无论是唱段还是剧情，都耳目一新；人们的视线也可能落在沙威身上，独特的扭曲黑暗气质在扩充的剧情片段之，将角色的来龙去脉呈现出来，无比完整而清晰。
    相较而言，表演内容和剧情脉络没有太大突破的冉阿让，对于每一位观众来说，简直是熟悉得不能再熟悉了，反而失去了吸引力。更重要的是，蓝礼有意地收敛了表演力度，维持了整个剧目的平衡和完整，于是，光芒不显。
    但对于资深观众和专业人士来说，第一幕的前三十五分钟里，蓝礼无疑是最闪耀的。
    整个表演浑然一体、信手拈来、游刃有余，从唱段到身段，从脚步到动作，从台词到表情，从舞台空间运用到身体动作控制，丝毫看不出任何费力之处，扎实稳健的基本功和炉火纯青的表现力，真正地将戏剧舞台艺术诠释得赏心悦目。
    是的，赏心悦目。这就是阿里斯泰尔现在脑海里最好的评价。
    蓝礼的表演细节无疑是最为动人的，可能仅仅只是一个抬头、一个眼神，又或者是一个脚步、一个停顿，每一个细节都与角色、剧情和故事融为一体，最后通过唱段的情感爆发，画龙点睛，该收则收、当放则放。捕捉那些细节的生动和深刻，对于阿里斯泰尔这样的老戏迷来说，简直是一种享受。
    阿里斯泰尔在戏剧圈打过了大半辈子，观看过无数剧目、无数演员，不是数以千计，而是数以万计。对于他来说，其实观看戏剧的趣味正在渐渐减少，不要说惊喜了，许多剧目往往前面十分钟的内容看过之后，他就会开始昏昏欲睡——因为他已经可以预判出整个剧目的平均水准。
    现在对于阿里斯泰尔来说，戏剧的趣味着实不多。演员的表演就是其之一。
    今天，蓝礼的表演确实让阿里斯泰尔眼前一亮。不是因为柏林电影节或者奥斯卡的嘉许，也不是因为约翰科德的赞不绝口和艾玛菲丁的孤注一掷，仅仅只是因为蓝礼。绝对的实力，让表演变成一种享受，同时也让观看表演变成一种享受。
    卡梅隆麦金托什版本的“悲惨界”，阿里斯泰尔已经不记得自己看过多少遍了，八十遍是最少，他强烈怀疑数字已经迫近三位数了。所以，他清楚地知道，第一幕的收尾就要来了。约翰还是借鉴了卡梅隆麦金托什的经典版本，以冉阿让的独白作为第一幕的落幕。
    “冉阿让独白（Valjean’sSoliloquy）”，这就是第一幕最后的片段，将冉阿让的内心转变真实而深刻地呈现出来：米里哀主教的善良和正直感动了他，人物真正得到了升华。这一片段的难度，堪比“哈姆雷特”，对情绪和表演都提出了超高要求。
    阿里斯泰尔现在开始期待来，期待着，蓝礼版本的独白，将会如何？