“后人”两座奖杯，“艺术家”两座奖杯，两部作品分别领跑剧情类和音乐喜剧类，成为了第六十九届金球奖的最大赢家；马丁斯科西斯、梅丽尔斯特里普、乔治克鲁尼、米歇尔威廉姆斯等备受瞩目的明星，各自有所斩获，最后一项最佳剧本奖则颁发给了“午夜巴黎”的伍迪艾伦，可谓是皆大欢喜、焦点多多。
    又一年金球奖落下了帷幕，作为奥斯卡三大风向标之一，近年来，这一名头却越来越不靠谱，几乎可以说是名存实亡。好莱坞外国记者协会孜孜不倦地追求着娱乐至死，分蛋糕的技能也越来越炉火纯青，每一年都是四平八稳、见者有份，缺少惊喜，同时也缺少权威。
    纵览整份得奖名单，蓝礼和瑞恩无疑是最大遗憾。
    这两位新生代演员的代表人物，不仅仅是今年的双提双落，同时还是双双四提零。至今为止，瑞恩凭借着“充气娃娃之恋”、“蓝色情人节”、“疯狂愚蠢爱”、“总统杀局”，一共收获了四次金球奖提名；而蓝礼则凭借着“太平洋战争”、“活埋”、“爱疯了”、“抗癌的我”，也一共收获了四项金球奖提名，但两位演员都没有能够取得突破，双双遭遇了好莱坞外国记者协会的无视。
    对于瑞恩来说，今年是突破的爆发年，在两部作品之外，还有一部“亡命驾驶”为导演尼古拉斯温丁雷弗恩（NicolasWindingRefn）收获了戛纳电影节最佳导演奖，可谓是春风正得意，业内普遍认为，“亡命驾驶”和“总统杀局”这两部作品的优异表现，足以让他在颁奖季之杀出一条血路。
    对于蓝礼来说，无需赘言，去年一部电视剧、一部电影，今年两部独立电影、一部商业电影，上升势头简直不可阻挡。今年两部艺术作品的杰出表现，一鼓作气地让他成为了今年影帝争夺战的最强力对手，堪比2006年的莱昂纳多迪卡普里奥。
    当年莱昂纳多凭借着“血钻”和“无间行者”，两部作品，纵横整个颁奖季，声势凶猛，可惜的是遇到了更加强势的福里斯特惠特克，后者凭借着“末代独裁”震撼心灵的演出，成功狙击了莱昂纳多。
    今年蓝礼整体声势小了一号，两部作品自然无法和莱昂纳多的两部作品相提并论，但今年颁奖季作品的整体格局、架势和阵仗却也足足小了一个尺寸，这也使得蓝礼的机会直线上升，很有可能创造奇迹。
    现实情况却让人遗憾，瑞恩也好，蓝礼也罢，两位演员双双折戟金球奖，奥斯卡提名顿时就蒙上了一层阴影。
    得奖名单出炉之后，有人就不由恶意揣测，蓝礼是不是提前知道了自己得奖无望，所以才缺席了颁奖典礼，向金球奖表达强烈的不满；不过，如此谣言没有土壤、也没有市场，仅仅只是传播了一小会，就犹如烟雾一般，彻底消散。
    原因很简单，今年的颁奖季就是一片混战，小成本小格局的影片扎堆对决。即使是“铁娘子”的梅丽尔斯特里普，她也不能说是一骑绝尘的，因为电影的成品质量着实太过糟糕，严重拖了后腿，媒体综评仅仅只有五十四分，完全称得上是糟糕透顶，这也使得影后争夺战悬念陡增。其他部门就更是如此了，人人都有机会，人人都有可能。
    在蓝礼的两项提名之，他都是得奖热门，剧情类与迈克尔法斯宾德对决，音乐喜剧类与让杜雅尔丹对阵，如果运作得当，双提名收获双奖杯，这也不是不可能的——凯特温斯莱特在2008年时就实现了如此壮举，“革命之路”和“朗读者”双双提名双双获奖。
    即使蓝礼没有能够得奖，但在今年一片混乱的局面之，出席金球奖，进一步带动学院公关，增加第三阶段的决战筹码，这也是百利而无一害的。
    甚至可以说，也许今年就是蓝礼得奖的最佳时机。
    在集体大混战之，没有绝对强势的领跑者，“爱疯了”和“抗癌的我”两部作品的绝佳表现提供了双重筹码，足以让人们忽略他年仅二十二岁的事实，为蓝礼登顶影帝宝座投上一票。甚至于，在实力接近的近身搏斗之，蓝礼可能还稍稍领先——去年的“活埋”可是积累了不少人品，还有“抗癌的我”拍摄期间的种种，这都是加分选项。
    所以，如果不是不得已，蓝礼是不可能缺席今年颁奖季的。
    尽管如此，金球奖之上的空手而归，还是让媒体唏嘘不已。不过，遗憾归遗憾，媒体也无法谴责好莱坞外国记者协会，因为事实就是如此：
    这个颁奖季就是百花齐放、百家争鸣的春秋战国时代！
    最佳影片的竞争之，“雨果”、“战马”、“后人”、“帮助”、“点球成金”、“亡命驾驶”、“总统杀局”、“午夜巴黎”、“艺术家”、“爱疯了”、“抗癌的我”、“龙纹身的女孩”、“一次别离”等作品，全部都位列第一集团。
    第一集团的作品实力十分接近，平均水准也相差无几，在这之，想要挑选出任何一部领军人物，几乎都是不可能的，每部作品都有优点和缺点，每部作品都有强项和短板，即使是金球奖之上脱颖而出的“后人”和“艺术家”也是如此。
    更何况，在第一集团之后，还有穷追猛打的第二集团，“锅匠，裁缝，士兵，间谍”、“生命之树”、“特别响，非常近”、“雌雄莫辨”、“伴娘”、“我们需要谈谈凯”、“坏守卫”等作品，之所以落在第二集团，一方面是短板稍稍明显一些，另一方面则是颁奖季前半段的学院公关稍稍弱一些，但平均水准依旧没有落后太多，如果可以在提名阶段最后冲刺时刻完成逆转，那么第三阶段的龙争虎斗才是真正刺刀见红。
    前前后后二十部作品，没有绝对强势作品，没有绝对弱势作品，没有绝对突出作品，也没有绝对冷门作品，今年的颁奖季，真正是一场混战。即使是金球奖得奖名单火热出炉之后，人们依旧无法做出预测，到底哪些作品能够入围奥斯卡名单。
    去年奥斯卡结束之后，学院其实备受争议。
    2009年，舆论一直苛责学院拒绝变通，每年奥斯卡最佳影片只有五个席位。现在已经不是八十年前了，电影产业渐渐变得成熟，每年出产的作品正在逐渐增多，优秀作品数量也越来越多，五个提名席位，着实不够，每年都会出现大量遗珠之憾。于是，在舆论的推动下，学院决定，将最佳影片的席位扩增是十个。
    可是，仅仅执行了两年，问题就再次出现了：学院为了填充十个提名席位，是否有滥竽充数的嫌疑？以去年为例，“玩具总动员3”、“冬天的骨头”、“127小时”、“盗梦空间”等作品的入围，让人眼前一亮，值得鼓励；可是，这几部作品在颁奖典礼上却彻底沦为了看客，颗粒未收，那么，增加提名席位的意义真的存在吗？还是说，这仅仅只是鸡肋？
    学院经过商议之后，对政策稍稍做出了变动：每年的最佳影片席位，最少五个，最多十个，没有硬性规定，到底提名几部作品。
    换而言之，如果出色作品特别多，那么十个席位都提满；如果达标作品不够，票数统计没有达到最低标准，那么也不强求，五部就是五部，六部就是六部。
    今年是执行全新政策的第一年，恰恰又遇到了春秋战国时代的混战格局，二十部作品，可能提满十部作品，却也可能只有五部入选。这开放格局的过山车式竞争，着实刺激得不像话。
    不仅仅是最佳影片，其他部门也是如此。同样是混战，却是强者如云的混战——
    拥有“后人”和“总统杀局”两部作品的乔治克鲁尼，拥有“点球成金”和“生命之树”两部作品的布拉德皮特，拥有“羞耻”和“危险方法”两部作品的迈克尔法斯宾德，再加上同样拥有两部作品的蓝礼，以及拥有三部作品的瑞恩。
    在这五位演员之外，还有莱昂纳多迪卡普里奥、让杜雅尔丹、加里奥德曼、欧威尔逊等实力不俗的竞争者，伺机而动。
    而女演员之，梅丽尔斯特里普、维奥拉戴维斯、格伦克洛斯、蒂尔达斯顿、凯特温斯莱特、查理兹塞隆、朱迪福斯特、鲁妮玛拉、米歇尔威廉姆斯、菲丽希缇琼斯、杰西卡查斯坦、贝热尼丝贝乔、朱迪丹奇、凯瑞穆里根（CareyMulligan）……
    这些全部都是最佳女主角的竞争者，每个人都拥有至少一部崭露头角的作品，在颁奖季前期已经取得了一定基础，相对而言，今年女演员的普遍态势都是：实力出众，作品本身相对弱势，除了“帮助”这一部女演员群戏之外，其他作品整体声势都偏弱，这也意味着，接下来的竞争就是演员们硬碰硬的较量了。
    这，还仅仅只是主角的演员竞争清单而已。
    从作品到演员，从导演到编剧，今年整个颁奖季呈现出了一派眼花缭乱的混战。
    更为喜人的是，去年Y代演员的崛势头，再次延续了下来，但可惜的是，雷声大、雨点小。就好像去年一样，熙熙攘攘、沸沸扬扬，结果奥斯卡提名名单之也没有出现几个名字，还好，娜塔莉波特曼成功上位。
    那么今年呢？金球奖之，Y代演员再次全军覆没，这是不是意味着，进入奥斯卡之后，就连提名名单都要大清洗了？这可不是一个好消息，同时也成为了金球奖落幕之后，各大媒体主要攻击的焦点：
    Y代的崛已经无法阻挡了，学院还要固步自封、拒绝与时俱进吗？