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2151 视角转换
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    “又或者是,修改后半段森林里的设定,那群人应该支持爱情?亦或者是支持自由?具体应该如何修改,我暂时没有更多想法。”
    蓝礼的话语之透露出来太多太多信息,简直就如同宇宙大爆炸一般,一股脑地把所有想法全部“砰”地一下释放了出来,然后脑海里的无数信息就开始汹涌翻滚来,思绪连着思绪,处理速度都有些跟不上了——
    就好像电脑内存不够一般。
    但欧格斯却轻轻摇了摇头,“不……不不……不应该是这样的……”粗粗听来,蓝礼的话语似乎十分有道理,可是细细回味过后,欧格斯产生了不同想法,他拒绝被蓝礼牵着鼻子走,“你的整个想法是错误的。”
    欧格斯没有抬眼睛注视蓝礼,而是沉浸在了自己的界里,“你的设定与质疑,正在试图让故事简化,以一种简单粗暴的方式来呈现出一个单线条单层面的思考,所以,你希望能够把那些设定简单化、清晰化,这不是整个剧作的初衷,我希望呈现出的是一个错综复杂的界观,整个社会架构应该是多远的复杂的,但是当框架制度以一种蛮不讲理的方式砍断了那些枝桠,那么社会就会面临崩塌危险。”
    渐渐地,欧格斯的思路重新清晰来,他缓缓抬眼睛,目光明亮地看向了蓝礼,“我需要保持那些复杂性,也需要保持那些不确定性,我希望观众能够在观影结束之后,产生自己的想法,引发不同思考的碰撞,这也是我们创作剧本阶段有意识的行为,你所说的那些情况,恰恰就是我们希望呈现的效果。”
    “我不认为你理解了我的意思。”蓝礼轻轻摇摇头,他知道欧格斯存在着偏见——总是认为他正在咄咄逼人地试图“逼迫”他就范,但事实上,蓝礼是认认真真在讨论剧本和角色。
    他希望出演“龙虾”吗?是的;他希望“龙虾”成为一部出色作品吗?是的。那么,如果“龙虾”成就一部出色作品的前提是柯林法瑞尔的出演,他会愿意吗?答案也是肯定的。他会竭尽全力争取演出的机会,却不会死缠烂打。
    现在,他需要欧格斯把思路整理清楚。
    “你的意思是,希望通过这个故事,让人们对于社会制度、对于爱情、对于家庭等等产生不同的思考。”蓝礼放缓了语气,平静地说道,给予欧格斯留下了足够思考时间。
    但欧格斯却流露出了疑惑的神情,眼神微微闪烁地注视着蓝礼,浑身都是警惕。
    这让蓝礼有些好笑又有些无奈,“欧格斯,如果你把我当做坏人,正在抢夺你的作品,那么我们是没有办法继续交谈下去的。”
    欧格斯的表情有些窘迫,但没有肯定、也没有否定,就这样注视着蓝礼——既然自己不擅长言辞,那么干脆就不要多说了。
    蓝礼只能接着说道,“让我们冷静下来,你希望观众能够对这种制度产生思考,在错综复杂的关系之迸发出不同可能,无疑,这是非常恢弘的想法,但你是否意识到,自己的能力没有能够符合自己的野心呢?”
    直言不讳地刺痛了欧格斯——欧格斯最为擅长的还是在小格局之窥见社会的一个侧面,当脱离小格局范围之后,他就容易无所适从。“龙虾”就是如此,整个构思概念非常精巧,但呈现出来的窗口是模糊的。
    欧格斯聚拢了眉宇,“我不认为这有必要。你可以评价我的作品,但你不应该攻击我的素养和能力。我不认为你的行为值得称赞。”
    “那么,你也应该表现出相对应的态度。如果你不能摆正态度的话,那我们的谈话是永远都找不到结果的,我也不认为还有继续下去的必要。你可以寻找其他演员出演这部作品,我很失望,但我不会阻扰。”蓝礼也难得一见地摆正了自己的态度,肃然而严厉地说道,不能说是火力全开,却也是立场坚定。
    “你真的不介意?”欧格斯捕捉到了机会,嘟囔了一下,终究还是没有忍住,但话语才刚刚说出口就后悔了,因为自己的冲动,也因为自己的不堪想法暴露出来,“我不是这个意思。”
    但蓝礼却不介意地摆了摆手,“没有必要抱歉。合作本来就需要双方的意愿,如果存在任何强迫的意思,那么事情也就没有意思了。”然后蓝礼扬了眉宇。
    “我不认为格局小是一个缺点,伍迪艾伦一辈子都在讨论纽约产阶级的那些小事,却也不阻碍他成为一位伟大的导演;阿尔弗雷德希区柯克一辈子也都在探讨爱情和悬疑,但他的出色毋庸置疑。我只是认为,能够清楚明白自己的能力与天赋,并且确定自己的长项所在,并且发扬光大,这才能够称为天才,而那些野心大于能力的,最终往往会翻船。”
    难得一见地,蓝礼展现出了他的犀利——不是面对记者或者敌人,而是面对另外一位才华横溢的导演。
    如果是性格火爆的导演,此刻恐怕就已经直接掀桌了;但欧格斯却没有直接爆发,而是静静地注视着蓝礼,似乎正在细细品味着这番话语背后的意思:
    他不舒服——可以肯定的是,没有人喜欢听那些刺耳的批评,他也不例外,此刻欧格斯的心里非常不舒服,但他却没有爆发出来,而是冷静下来开始思考。他和蓝礼的确站在了对立面,但同时他和蓝礼也站在了同一个处境里:齐心协力地希望能够把“龙虾”这个故事讲好。
    虽然他现在也无法确定蓝礼是否真心实意,还是正在算计自己;但他也不能否认,对于蓝礼的想法与构思,他充满了好奇——即使是蓝礼批评自己“能力配不上野心”,他也还是好奇蓝礼对故事和角色的构思。
    深呼吸,再次深呼吸,暗暗地做出了深呼吸的动作,欧格斯把自己的所有想法和反应都悄悄隐藏了来,“那么,按照你的说法,在小格局范围之内,折射出整个社会的不同面,那又到底应该怎么做呢?”
    欧格斯终究还是摆平心态、放低姿态,真正地与蓝礼平平坐,平稳地切入了正题——到了此时此刻,关于“龙虾”的讨论才真正地来到了关键位置。
    “呈现出社会百态的作品,依靠的是一个概念之下的众生相,简单来说,面对一个杀人案,不同人是不同反应,然后这些不同反应来折射出不同个性、不同家庭、不同教育、不同阶层,最后拼凑出整个社会的百态。”
    蓝礼说到这里,停顿了一下,注视着欧格斯,虽然没有得到认同却也没有激发反对,可以看得出来,欧格斯已经摆正了心态,真正敞开心扉来倾听他的想法,事情总算是越过了第一个门槛,蓝礼这才接着说下去。
    “那么,现在’龙虾’就只有一个概念,也就是这个杀人案,却没有那些人物。又或者说,这些人物与整个概念是没有办法挂钩来的。我所讲述的是大卫这个角色,但同时也是酒店和森林两批不同的人物,还是大卫最后爱上的那个女人。”
    “让我们这样看待:酒店所拥护的制度,森林所拥护的理念,大卫和女人所分别代表的人群,全部都是来自这个社会制度之下的衍生物,而他们的不同性格、不同态度,则呈现出了整个社会的不同侧面。但现在,那些差异全部都看不到。”
    “首先,酒店和森林的对立制度,其实是同一个体系,只是一个支持家庭,以至于不管什么形式的家庭都支持;另外一个支持独立,然后不管什么形式的联合都要破坏,这是两种极端,形成了整个扭曲的状况。这本身没有问题,正如你所说,不同的人置身于同一个背景下,却能够衍生出不同的性格与状态,这也是电影所需要探讨的。”
    “但现在,剧本对于大卫和女人的设定却是模糊的,他们无法支撑这个’社会’的设定,好像是支持酒店又好像是反对,好像是支持森林又好像不太满意,这种模棱两可的设定,根本无法与社会联系来,更不要说什么批判或者反思了。”
    “你希望能够呈现出多元化的反思?没有问题,那么你就必须从男主角和女主角入手,他们身上到底折射出了多少社会的影响,那么观众就能够接受到多少。所以,我才说,要么就是改变森林的设定,将它放在社会的对立面,就好像’饥饿游戏’那样,设置两个对立面,冲突来,那么创作者所期待的反思就变得无比清晰;要么就改变两个角色的设定,通过他们的选择与决定来折射出社会框架之下所产生的结果——那些畸形的结果。”
    滔滔不绝的话语真正地将整个故事的核心理念全部剖析开来,然后最终又回到了原点:这才是蓝礼提出角色设定的肯定原因——不是为了方便他自己出演,而是确立整个故事的核心立意。
    欧格斯始终没有插话,而是细细地、认真地侧耳倾听着,毫无预警地说了一句,“所以你接受过编剧课程吗?还是导演课程?”
    “……”蓝礼也难得一见地微微张开了嘴巴:这不是重点,好吗?
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