第229章 表演之路错了
电影教师 作者:青城无忌
第229章 表演之路错了
电影教师 作者:青城无忌
第229章 表演之路错了
一曲唱毕，现场爆发出巨大的声响。山呼海啸的欢呼声，震耳聋的掌声，铺天盖地的向四周蔓延开，以至于剧场的墙壁的在微微颤抖。
“里维斯”
“里维斯”
基努里维斯看着台下沸腾的人群，热泪盈眶，从天狼星成立到现在，他们的表演从没有获得过如此热烈的掌声。可惜，乐队马上要解散了他微微叹了口气，带着微笑向所有人挥手表示感谢，然后和乐队成员走下了舞台。
张然和程虎来到后台时，看到了坐在角落里，神情忧伤的基努里维斯，像是沉浸在回忆中；而天狼星的另外两位成员在慢慢地收拾乐器，他们的神情也有一些落寞。
程虎走过去，给了里维斯一个拥抱，大声叫嚷着：“基努，你们的表演b极了”
里维斯像个腼腆的大男孩似的，羞涩地笑着：“谢谢，老虎。你能来看天狼星的表演我真高兴。不过等这次巡回演出结束，乐队就要解散了”
“真可惜”话是这么说，但程虎没有一点遗憾的情绪都没有。他觉得里维斯还是适合做演员，在音乐上真的没有一点才华。他没有忘记来的目的，赶紧介绍道，“这是我朋友张然，他是一个导演，想见见你”
“你好，里维斯先生，我是张然。你们的表演很有趣，我很喜欢最后一首歌”张然伸出了自己的右手，脸上挂着浅浅地微笑。
里维斯打量着张然，见他不过二十四五岁，觉得应该是刚从学校毕业的新导演，可能比较喜欢自己的电影，是专门来看自己的，握住了张然的右手：“你好，听到你这么说我很高兴”
张然取出一张名p递了过去：“这是我的名p”
里维斯接过名p一看，时空战士制p人兼导演，微微一怔。这不是自己推掉的那部吕克贝松监制的电影吗他知道张然是为什么而来，尽管程虎是自己的朋友，但还是摇头道：：“电影剧本我看过，但我不想演这部戏。我永远希望可以扮演不同的角se。拍不同类型的电影，我不是很希望重复自己，好像麦当劳、三明治人们都很喜欢，但我不想做。你是老虎的朋友，我们也可以成为朋友。但对这部电影我没法答应”
张然知道会这样，不急不缓地道：“里维斯先生，我知道你是在艺术上有追求的演员，你不在乎钱，经常去演一些小成本电影，甚至里面演个配角都乐意。不过我觉得你对表演陷入了一个误区，你认为只有通过尝试不同的角se才能提高自己的演技，所以不断尝试不同的角se。这不对其实相对于做不同的尝试，对人物内心的发掘更重要。我可以帮你，让你在演技上有所突破”
里维斯自然不信。自己遇到的大导演多了，他们都没能在演技上对自己有特别大的帮助，更何况一个二十多岁的年轻导演了。如果张然不是程虎的朋友，里维斯估计理都不会再理：“你认为，你，以及你的这部电影能够发掘我的演技”
张然自信地道：“作为导演，指导演员演戏非常重要。不过绝大部分导演并没有学过表演，很多导演能够看出演员的问题，但不知道如何帮演员，如何解决他们的问题。我不一样。我是学表演的出身，系统的学过表演，也上过话剧舞台。到现在为止，我只拍了两部电影。却让两个演员获得了国际电影节的影帝。在指导演员上，我有绝对的信心。我知道你的问题在什么地方，能够帮你”
里维斯听到张然带出了两个电影节影帝，有些吃惊，这确实是一个值得骄傲的成绩，问道：“那我的表演问题在什么地方”
张然直接道：“你的表演之路走错了。”
里维斯一怔。这个答案出乎他的意料，他本来以为张然会说，你对人物发掘不够，没有进入人物内心之类的话，不由问道：“这是什么意思我不明白”
张然嘴角露出一丝笑意：“你没有系统的学过表演，在拍电影之初遇到的j个导演都喜欢方法派的表演，科波拉、格斯范桑特、凯瑟琳毕格罗都是，所以你的表演也在往方法派上靠。方法派有个理论叫情感替代，比如当演员需要感受角se恐惧时，可以通过回忆自己童年时一段受惊吓的记忆进行替代。这在美国表演界争议非常大，批评非常多，因为人都是有的，有些东西我们不愿意碰，有些伤痕我们不愿意触及，而情感替代不断令演员打开自身的创伤记忆，会对演员自身产生伤害。
梅丽尔斯特里普就是方法派的反对者，她在瓦萨学院读本科时开始学习表演，毕业后考进了耶鲁戏剧学院。在耶鲁，她的老师罗伯特刘易斯是方法派的重要人物，也是演员工作室的创始人。斯特里普在接受训练的过程中对一些训练非常排斥，尤其是情绪记忆，她认为自己的受到了侵犯。虽然她接受了方法派的训练，但她并没有成为方法派演员，而是沿着表现派的路线往前走，现在她是世界上最好的演员之一，甚至被称为方法派终结者。
你和斯特里普一样，内心对情感替代是抗拒的。不过斯特里普有非常扎实的表现派基础，她吸取了一些方法派的东西，然后沿着表现派的路往前走，而你一开始接受的就是方法派的东西。虽然排斥情感替代，但表演还是方法派的东西。你使用方法派的技法，却又无法深入内心，因此你的表演总是流于表面，无法表现出人物深层的情感。”
里维斯完全听傻了，看着张然怔怔出神，这家伙到底是什么人啊
事情确实就像张然说的那样，以前和那些大导演拍戏的时候，总是对里维斯说，基努，你要深入人物的内心，你要从自身的经历去寻找相似点。他们总是试图发掘他的内心，但他不愿意去回忆过去的不幸，对他来说那太痛苦了。
不过里维斯x格内向。不太愿意和别人j流，也不愿意袒露自己内心的痛苦，所以导演们认为他的表演不够深入，却不知道真正的症结所在。张然之能说出这些来。倒不是他比科波拉这些大导演厉害，而是因为他的老师曾经说过里维斯走错路了。结合老师的话，再结合里维斯的经历一分析，答案一目了然。
张然看到了里维斯眼中的震动，嘴角的笑意更盛：“里维斯先生。你总是演不同的角se，就是想突破桎梏，寻找自己的表演之路。不过你的问题是路走错了，演不同的角se也不起作用。如果你不进入人物内心，表演始终是流于表面的。要进入人物的内心不一定要采用情感替代的方法这部电影，杰森这个角se和尼奥有相似的地方，但内心要比尼奥复杂，也比尼奥难演，他是一个内心有些焦作，甚至痛苦的人物。我可以帮你作出一些突破。对人物的内心作一些深入的发掘。如果你能够做到这一点，不管是对你的表演，还是对你的演艺之路都会是一个突破”
里维斯问道：“你是表现派的”
张然笑着摇头道：“不，我是方法派的”
里维斯无语地看着张然，你都说我学方法派是走错路，结果你自己都是方法派的，这不是戏弄人嘛
张然能猜到他在想什么，微笑道：“方法派很多分支，方法派和方法派也是不同的。你之前遇到的是斯特拉斯伯格那一派，也就是演员工作室出来的。他们的影响力很大，美国的方法派他们的人最多；我们这一派叫做斯特拉技术。你可能没有听过这个名字，不过马龙白兰度，你肯定知道。是的。马龙白兰度是我们这一派的，还有罗伯特德尼罗、沃l比蒂等等”
里维斯没有学过表演理论，对表演t系，以及表演t系在美国的发展并不清楚，不过张然说的人都是大名鼎鼎，不可能不知道。问道：“你们都是方法派，有什么区别吗”
张然知道自己拿下里维斯了，笑着解释道：“斯特拉斯伯格的理论重点是情绪记忆，即根据自己的亲身经历和感受去塑造角se，其中情感替换的作用非常关键。而我们虽然也会使用情感替代，但比较节制，对我们来说表演的核心是最高任务和贯串动作，确定了任务，可以用情感替代去适当调整。不用情感替换也没问题，还可以通过外部动作来带动人物的内心。举个简单的例子，阿尔帕西诺是演员工作室出来的，帕西诺演戏就是从自身进行的经历进行发掘，寻找相似点，依靠自己的人格魅力去驾驭角se；而德尼罗是我们这一派的，他的表演是对通过对人的全方面分析，然后将自己全身心地融入到角se当中。你能看到他们两个的区别，德尼罗的方法对你来说无疑更合适”
说到这里，张然认认真真地盯着里维斯的脸：“里维斯先生，很多演员都是在四十多岁完成脱变，并最终成熟的。这个阶段一过，到了五十多岁戏路会越来越受限制，很难在拿到好角se，再想突破就非常困难了。德尼罗、帕西诺他们都是伟大的演员，可你看这j年他们有什么好作品吗你是有才能的，我能够帮你，愿意试试吗”
马修麦康纳是有名的花瓶演员，到了四十岁时j乎所有人都认为他的演艺生涯没有希望了，反正不会有大出息。他在这时淡出了人们的视线。两年后，马修麦康纳凭借林肯律师回归荧屏。一改往日的l漫喜剧样子形象，成为了g练、沉着、洒脱、不怒自威的律师。凭借这部电影麦康纳成功转型，并在两年之后拿到了奥斯卡影帝。
现在的里维斯跟麦康纳有些相似，麦康纳能做到的里维斯未必不能做到。张然到不认为自己的电影能够帮里维斯转型，至少这部不可能。不过自己能够让他有所突破，找到正确的方向。
里维斯盯着张然看了好一阵，突然笑了：“你说得太好的了，我找不到任何拒绝的理由。这部电影我接了”未完待续。
第229章 表演之路错了
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