在陈展鹏离开后，宋诚告诉孟轻舟，这次美国之行，能动用的资金有6500万美金，如果有把握，还可以在高盛那直接配资。
    应该差不多了吧，孟轻舟记得有部电影，《大空头》讲的就是美国次贷危机中，几个投资者疯狂获利的故事。
    没记错的话，最高收益有800%的，当然，做空不杠杆，最多翻一番，这算是金融界的公论，到时候再说呗。
    不管孟轻舟有多么想赶赴美国，签证也需要5天以后才能拿到，他也只能耐心的等候。
    和祖风一起下飞机的孙红磊，还在纳闷，孟轻舟怎么会想到见他呢？
    孟轻舟为什么找上孙洪磊？
    棒子的《老手》，现在拍，肯定不合时宜，毕竟很多现实问题，还没有付出水面，过早拍出来，口碑不一定好，还得担风险。
    一部优秀的电影，必然是符合当下的社会环境和艺术方向的，而电影与现实的落差度，也是观众感同身受的基调。
    剧情电影中，猪脚活的无论多困难，到最后也总能翻牌
    现实中，没有那么多的机会让你重回人生巅峰，你可能从此一蹶不振，消失在社会浪潮中
    情感电影中，猪脚长的永远那么帅/漂亮，也总有人喜欢，情商也永远那么高
    现实中，别人眼中的你可能不过是一个低智商的猥琐大叔/变态大妈，而且没人会喜欢你
    刑侦电影中，警察总是人民的救星、破案的好手
    现实中，地方警察不办事永远是社会讨论的热点话题
    动作电影中，我们总能看到猪脚潇洒的掏出手枪干掉来犯的敌方特工/杂兵
    现实中，那个杂兵可能就是你，你辛辛苦苦找上了这份工作养家糊口结果还没开枪就被一枪放倒
    现实比电影残酷得多，因为电影中，一切都在以猪脚为中心。猪脚影响着剧情的走向
    而现实，却截然相反。与其说你推动着你的人生，不如说这个世界的发展与走向推动着你。任何一个人，都不是猪脚。能够在社会中立足，就已经是万幸。
    08年之前，孙洪磊饰演的几个角色，虽然背景不同，但是大多数相似度比较高，
    这段时期最具代表性的就是《征服》刘华强，其次《半路夫妻》管军、《像雾像雨又像风》阿莱、《周渔的火车》张强，也都非常有魅力。
    此外，很少提到的《刀锋1937》郑树森，一个从胆小怕事的狱警逐渐成长为上海滩老大的角色，这段时间不论是哪一类角色，都能体现出他的演技。
    什么叫好演技？
    带入感极强！
    观众能混淆角色和演员，如王刚与和珅，李明启与容嬷嬷。
    还有一种现实主义表演，就是演员被观众忘记了。
    1999年，张一谋拍摄电影《我的父亲母亲》，章子亦一飞冲天成为谋女郎，多年后很多观众才突然发现，电影里多了一个人，就是孙洪磊，男一号，就是那个“我”；
    据说当年本想借张一谋改变现状的孙洪磊看完剧本后非常失望；
    “我红不了。”
    张一谋坦诚地说：
    “这部戏火不火跟你没一点儿关系（太直白了），和你配戏的都是非职业演员（就是本村土著村民），只有你一人是演员。如果这部戏演完了，大街上有人认出你，找你签名，你就失败了。如果大家认不出你来，觉得你就是这村里的农民，那你就成功了。”
    然后单纯的孙洪磊硬着头皮上了，结果成为他至今最成功的一次演绎。
    都说动机促进人物，人物才能有层次，动态要有张力，静态的张力更加不易，这点对典型东北大哥外表的孙洪磊来说有点难度，特别是他的小眼睛似乎很难张开。
    于是他就用一系列符合人物特性的小动作来让角色鲜活起来。
    这也是孙洪磊在之后的人物塑造中，经常采用的表演方式，很有用，也很自然。
    北电导演系教授周影，是孟轻舟在导演进修班的老师，还在银川的时候，周教授就给孟轻舟打过电话。
    她的一位学生，95级导演系的程尔，拍完自己的第一部电影《第三个人》后，导演之路不是很顺，现在就给人写写剧本，或者去剧组做副导演。
    知道孟轻舟公司招兵买马，就联系了他。
    不是这事，孟轻舟肯定得忘了《边境风云》这部电影，电影他看过两次，堪称国产犯罪电影里，排名前五的佳作。
    安排好赴美的事情，孟轻舟借着孙洪磊来京的事，组了个局，在京的朋友都给请了。
    本以为人不会太多，没想到一拖二、一拖三，来了不少人。
    好在周芸定的是会所豪华包间，勉强能够支应。
    提前和孙洪磊、程尔到了会所，三人找了个卡座，慢慢聊。
    “洪磊哥，你好，这位是程尔导演！”
    各自问好，孙洪磊猜测会不会孟轻舟是牵线的。
    “孟导，有啥事，你直说，虽然是第一次见面，但你的电影我可是一部没拉。”
    “那可得谢谢你的支持了，我也实话说吧，手里有个剧本，老程很喜欢，我两商量后，觉得你很适合男主角，这不就找你聊聊嘛。”
    孙洪磊心里一喜，看到越来越多的电视剧演员扑向电影，说不羡慕是不可能的，
    在整个影视市场逐渐看重票房后，商业电影的价值在演员的心中，也在渐渐提升。
    现在不是所谓文艺片的天下了，五、六代导演的时代束缚，以及创作模式的滞后，已经和如今的市场产生了巨大的落差；
    张一谋、陈楷歌这些举国知名的大导演，也在改变自己的艺术风格，以市场走向为创作目标，以票房数据来谋求投资人的青睐，
    这并不丢人！
    文艺片的没落是影视市场发展前进的必然现象。
    必须承认文艺片是有观影门槛，是有一个培养过程的。
    哪怕在法国rb，观看这类片子的人群始终是少数的。于是，文艺片要有票房，第一件事就是要找到自己的观众。